第一千四百四十一章 倾城一刀，斩碎了多少

他从来都不是那种自怨自艾的人，这也是为什么，他哪怕在被袁世凯背叛之后，并未怨天尤人，而是选择慷慨就义！

其实把这部电影当作单纯的武侠片可能并不合适，整部电影虽然王五的戏最多，但是实际上谭嗣同的赴死才是影片真正的精神所在。

个人对晚清的历史很感兴趣，晚清以来的近代史与今天的华国密不可分。很多时候往往是在这样的乱世，才展现出真正的家国情怀，以及超越于蝇营狗苟之上的豪情。

所谓乱世出英雄，或许也正是因为如此吧？

《一刀倾城》是部武侠片。在我的概念里，武侠片一定是要打的，并且一定要打得精彩，即使不说血肉横飞，至少也得拳拳到肉，最好让场外观众如我者，都能肾上腺素飙升。要是剧情一直软塌塌的，那这个片子不看也罢。当然，为了凑够打斗镜头，把角色塑造得满脑子只剩肌肉也是不行的，我觉得这样是在侮辱大家的智商。

一些情节上的暗示，相关细节也展现得很好！

比如进城时九斤刚说完前途是一片光明，马上就因为过道太黑而被人撞了一下；

比如城门口袁世凯说城门像里程碑，将记载三人未来的大事，凸显出这是一个将個人的前程看得很重的人；

比如王爷说喜欢自己赢；再比如，程虎扮演的余万三身处监狱十几年，很有可能是因为厌倦世事争斗，当王五比武赢了之后，不再阻拦他带走谭嗣同，说明虽然同样效力于王爷，但或和步亭还是有很大的不同；

当王五要借刀之时，一向快人快语的余万三停顿了好几秒，说明他在考虑王五为何借刀，而之所以答应借刀也必定是因为想明白了王五的用意......情节上的暗示和相关细节的展现，虽不能说深刻，但是对于一部武侠片来说，却已经足够了。

《一刀倾城》显然不是那种电影，武侠武侠，当然也要体现出“侠”的精神，这种“侠”，可以是白马金羁、行走江湖的游侠儿，他们轻生死，重然诺，匹夫一怒，流血五步；

这种“侠”，当然也可以是心头牢牢记得“为国为民，侠之大者”八个大字，徘徊于江湖与庙堂之间的壮士，就像《一刀倾城》里的王五，颇有些捐躯赴国难，视死忽如归的气概。如果没有这点精气神，武侠片就不再是武侠片了，称之为武打片更好，或者干脆就是黑帮电影，主要是帮大家宣泄一下内心的暴力倾向。

一些人纠结于《一刀倾城》把很多角色都武侠化，如谭嗣同，如袁世凯，如奕亲王，如王妃，都成了武林高手了，觉得有些扯淡，更扯到了什么历史虚无主义。

可看一部电影，其实就是去做一场2小时的梦。武侠当然也属于梦的一种。做梦，自然不必过于考虑现实，就好比野店荒林，

幽默感！

《一刀倾城》无疑开篇就奠定了悲壮，壮烈的基调。

但是这部电影却并非一直压抑着的，九斤的话唠设定，左宗生的小大人设定，这些想来都是导演在极力地想要淡化那一股子压抑感。

个人认为这些小幽默为影片加分不少，在严峻紧凑的情节中，起到了一丝调节作用。

而实际上，哪怕是谭嗣同，身上也一直都有着一股独有的幽默感，虽然不那么明显，但是却可以让人感受的到。