487，第一部还没拍完，续集的事都已经考

但是你要和他聊什么经典电影理论和现代电影理论的区别，或者第一电影符号学和第二电影符号学有什么不同？

那么只能留下一阵呵呵了。

不过借助于未来看过的电影，永山直树总是能够提前选择出那些经过影迷检验的镜头，因而将原本需要多条保底的镜头，削减到最低。

例如地下室寻找被埋葬的井时：

“政孝君，在拍地下室的时候，不能用光圈这么大的手电筒，要用那种范围小一点的。这样就照不到其他地方，增加了未知的惊悚感！”

“修一桑，你又不是没有电影学院的老师同学，我又不是没有电影圈的朋友，角川又不是没有钱和渠道，有什么好怕的~”

说起来，在电影界的话，树友映画不说是一方大老，但是抵御外界风波的能力已经不算是弱的了。

“说的也是~”尹堂修一放下了患得患失的心态，没办法，才两年多，还没有那种气定神闲的修行，“来，直树桑，干杯！”

“干杯！”

......

查看山村贞子的尸骨时：

“裕子桑，这个时候你是惊慌的，不过不是对于尸骨，你本身已经是经历丰富的资深记者了，这种程度不会吓到的，而更应该是一种着急以及释然，因为找到了尸骨，就能够解决问题了！”

不过在傍晚的时候，拍摄贞子从井里爬出来的时候，永山直树总感觉差一点：

“修一桑，华玲桑的肢体感十分不错，僵硬的感觉也表现了出来，可是......总感觉哪里有点不足。”

第二天天亮之后，整个剧组慢慢焕发了活力，整个拍摄的过程也有条不紊的进行了起来。

在有了永山直树的加入之后，《午夜凶铃》的拍摄进度再次提上了一个台阶。

尹堂修一是个非常有经验的科班出身的导演，但他拍摄电影的时候，习惯老式导演的方法，拍摄多条影像，然后挑选出最合适的一条进行剪辑，这理所当然地将工作量增加了很多倍。

而永山直树则是完全不一样，他一般只有一条！

对于电影的理论半懂不懂，如果你和他说什么蒙太奇、后现代主义之类的，他还能说出个四五七八；